Arts
ENG
Search / Поиск
LOGIN
  register


Новости группы Альбомы
Материалы отсутствуют
Альбомы Найти музыку

Подстиль

Подстиль

Основной стиль
Добавить в TOP10

Vangelis


« Blade Runner »



Vangelis "Blade Runner" Год

1994



Формат

CD Album



Стиль
Symphonic Electro

Оценка

9

/10





N Название
1Main Titles 03:42
2Blush Response 05:46
3Wait For Me 05:27
4Rachel's Song 04:46
5Love Theme 04:57
6One More Kiss, Dear 03:57
7Blade Runner Blues 08:54
8Memories Of Green 05:05
9Tales Of The Future 04:46
10Damask Rose 02:32
11Blade Runner (End Titles) 04:39
12Tears In Rain 03:00



КомментарииСкрыть/показать

Комментарии могут добавлять только зарегистрированные пользователи.
Вы можете зарегистрироваться на сайте или залогиниться через социальные сети (иконки вверху сайта).



Сообщений нет

Поиск Стили Памятка Статистика

Замечательный греческий композитор Вангелис Папатанассиу был когда-то лидером Aphrodite’s Child, весьма интересной арт-роковой команды, образовавшейся в 1967 г. в Париже, когда трое студентов-греков отказались вернуться на родину, где к власти пришли «черные полковники». Кстати, вокалистом в ней был вконец опопсевший впоследствии Демис Руссос. Записав три альбома, группа распалась, и Вангелис, в отличие от бывшего коллеги, продолжил экспериментировать в жанре арт-рока, но уже с привлечением синтезаторов и в основном инструментального характера. Сейчас в дискографии Вангелиса более 50 альбомов, среди которых множество интересных саундтреков (за музыку к фильму «Колесницы огня» он получил «Оскара»). Данный альбом является саундтреком к фильму «Бегущий по лезвию бритвы», вышедшему еще в 1983 г. Это весьма философская кинокартина в жанре антиутопии, снятая Ридли Скоттом по мотивам рассказа Филиппа Дика «Снятся ли андроидам электроовцы?». Дик интересным образом влияет на сценаристов – из его произведений, зачастую небольших, они умудряются сделать прямо-таки монументальные работы. «Вспомнить все» хотя бы – легший в основу фильма рассказ «Мы можем запомнить это для вас оптом» весьма мал. Или же «Вторая разновидность», превратившаяся в отличный фантастический боевик «Крикуны». Или недавнее «Особое мнение» с Томом Крузом? Но я, похоже, отвлекся. Итак, «Блейд-раннер», как, бывает, его у нас называют. Это специальность главного героя, которого играет Харрисон Форд. Он охотник на репликантов – весьма похожих на людей роботов, которые способны даже на различные эмоции, имеют лучшие, по сравнению с человеком, физические способности, но гораздо меньшую продолжительность жизни – всего четыре года. Они время от времени выходят из повиновения, и тогда Декарду приходится иметь с ними дело. Весьма говорящее имя – когда-то его почти тезка сказал: «Я мыслю, следовательно я существую», ему же надо размышлять на тему: «Они мыслят. Они чувствуют. Люди ли они?». Теперь о самом альбоме. Совершенно непонятно, почему эту работу официально не реализовывали в течение целых десяти лет. Выходили какие-то бутлеги, но сами понимаете, какое качество записи было на них. И вот свершилось! Спустя два года после выпуска режиссерской версии фильма. Хотя и не в той мере, в какой бы этого хотелось. Некоторые музыкальные фрагменты так и не вошли в альбом, однако здесь есть замечательное качество звука, несколько хорошо подобранных диалогов, идеально вписывающихся в общую картину, и несколько треков, которые не вошли в фильм, но были написаны либо для него, либо в результате вдохновения от него. Треки на альбоме расположены не в том порядке, в котором они идут в фильме, но при этом неразрывно связаны друг с другом, создавая органичную последовательность. Кстати, это один из тех редких саундтреков, которые можно вполне слушать, даже никогда не видев фильма. Что я в свое время и сделал. Однако фильм я потом все же посмотрел. 1) «Main Titles». Мы знакомимся с главным героем. Декард работает с какой-то компьютерной программой, которая делает все по его указаниям голосом – увеличивает изображение, делает копию и т.д. Затем звучит весьма тревожная музыка, однако эту тревогу немножко сглаживают звуки, напоминающие маленькие звоночки. На начальных титрах мы смотрим сверху на панораму города будущего с его огромными зданиями, гораздо большими, чем современные небоскребы. 2) «Blush Response». Декард узнает о том, что несколько репликантов сбежали, убив множество человек. Это новая модель, не поддающаяся старому тесту, по которому они выявлялись среди людей, и теперь нужно проверить новый тест на прототипе, который остался в корпорации Тайрелла, занимающейся производством этих роботов. С этого момента начинается данная композиция. В здании Декард знакомится с симпатичной девушкой Рэйчел. Она спрашивает, доводилось ли ему ликвидировать по ошибке человека, и получает отрицательный ответ. Тем временем появляется доктор Тайрелл и предлагает Декарду произвести необходимый тест на человеке, чтобы сначала получить отрицательный результат прежде положительного. В качестве испытуемой доктор предлагает Рэйчел. Диалог достаточно длинный, но все равно весьма хорош. Далее идет инструментал: к клавишным подключаются ударные, создавая весьма впечатляющую музыкальную картину, от которой становится весьма тревожно. 3) «Wait for Me». Делается плавный переход к следующей теме, хотя в фильме уже прошло несколько эпизодов. За это время Декард провел тест над Рэйчел, в результате чего узнал, что она и есть тот самый репликант-прототип. Причем сама Рэйчел об этом не знала, хотя и что-то подозревала: создавая ее, Тайрелл снабдил ее воспоминаниями своей племянницы. Мы также знакомимся с теми репликантами, которых Декард должен обезвредить. Главным среди них является Рой Бэтти (в исполнении Рутгера Хауэра). Декард убивает одного из них, а Рэйчел – другого, спасая жизнь Декарду. Затем они приходят к нему домой. С этого момента начинается размеренная лирическая композиция, в начале которой Рэйчел спрашивает Декарда, действительно ли он видел материалы, подтверждающие, что она репликант, и будет ли он охотиться на нее, если она сбежит. Затем тема продолжается, уже с грустным саксофоном, создающим иное настроение, нежели в предыдущей композиции. 4) «Rachel’s Song». Следующая композиция, одна из лучших на альбоме, впечатляет красивым женским вокалом Мэри Хопкин, поющей а капелла под звуки, напоминающие падение капель с крыши. Что делать, когда ты внезапно узнаешь, что все, чем ты жил, на самом деле никогда не существовало, а ты сам даже не человек? 5) «Love Theme». Инструментал с отличным саксофоном, навевающим романтическое настроение. Ближе к концу музыка становится тревожнее, однако вновь возвращается саксофон. Декард и Рэйчел становятся любовниками, и наш суровый охотник постепенно осознает, что он влюблен в нее. Что же теперь делать? Где разница между человеком и роботом? Имеет ли право первый презирать и тем более уничтожать второго? 6) «One More Kiss, Dear». Единственная композиция на альбоме, которая совершенно не в тему. В саундтрек включена, видимо, только потому, что звучит в фильме, когда Декард сидит в баре. Это медленная песня в духе 50-х годов (слегка пародийная, по-моему) о вынужденном расставании, но также и о вере в будущую встречу. В середине звучит соло на трубе. 7) «Blade Runner Blues». Почти 9-минутный блюз, в котором звучание синтезатора напоминает саксофон. Кажется, тема все же несколько затянута – тем более что в фильме нас звучит лишь урывками. 8) «Memories of Green». Лирический инструментал, напоминающий Pink Floyd, с запоминающимся фортепьяно, отрывисто играющим мелодию, постоянно заглушаемую другими звуками. Посвящен, вероятно, воспоминаниям о детстве, которого, получается, у Рэйчел-то и не было. 9) «Tales of the Future». Вновь тревожный инструментал со специфическим вокалом без слов. Поет, как ни странно, Демис Руссос (я его, честно говоря, принял за женщину в летах), но вот непонятно на каком языке. О каких же историях будущего он хочет нам поведать? В фильме эта тема звучит, когда нам показывают улицы нашего мрачного будущего. 10) «Damask Rose». Инструментал с восточными мотивами, напряженный и внушающий некоторую тревогу. 11) «Blade Runner (End Titles)». Весьма быстрый инструментал, показывающий стремительность, с которой Декард и Рэйчел пытаются убежать от мира, в котором нет места для них обоих. Это если говорить об одном варианте окончания в фильме. В выпущенном незадолго до этого релиза режиссерском варианте окончание не такое по-голливудски хэппи-эндное и зароняет в зрителя мысль, что, возможно, Декард и сам репликант. 12) «Tears in Rain». Интересная задумка – поставить музыку конечных титров чуть раньше, а последним треком включить момент смерти Роя. Убив еще нескольких человек, в том числе своего создателя Тайрелла и молодого парня Себастьяна, помогшего ему, Рой устраивает с Декардом игру в кошки-мышки, поддаваясь ему, поскольку видит несовершенство человека. В погоне по крыше Декард делает прыжок и с трудом хватается за карниз. Он вот-вот должен упасть, но Рой успевает схватить его в последний момент и вытянуть на крышу. Он скоро умрет и, скрючившись под дождем, говорит Декарду: «Я видел то, во что вы, люди, и не поверили бы. Горящие корабли-штурмовики возле плеча Ориона. Я видел, как С-лучи сияли в темноте возле Врат Тангейзера. Все эти мгновения будут потеряны во времени, как слезы под дождем». Звучит грустная, но величественная музыка, в которой слышатся капли дождя и звуки грома. Декард спрашивает себя, почему Рой его спас, и, видимо, находит правильный ответ: в последние мгновения своей жизни тот научился ценить и жизнь вокруг, и поэтому не хотел покидать этот мир, убив еще кого-то. Очень хороший альбом, который рекомендуется слушать вечером, смотря, как постепенно исчезает солнце и ползут тени.
Featus9/109/109/109/109/109/109/109/109/109/1017 апр 2005


~



просмотров: 9592    

/\\Вверх
Рейтинг@Mail.ru

1997-2024 © Russian Darkside e-Zine.   Если вы нашли на этой странице ошибку или есть комментарии и пожелания, то сообщите нам об этом